Écfrasis

Hay textos que privilegian la construcción de referentes extratextuales no verbales, cuyo sostén y centro es el esclarecimiento de la significación de una obra plástica. En esta écfrasis, entendida justamente como la representación verbal de un objeto plástico, el narrador construye "otro" relato "que es más afín al texto que lo rodea que a su referente y que, sin embargo, no deja de remitir a ese objeto que desencadena la actividad descriptiva: ese otro que puede reconocerse como tal", como dice Riffaterre. García Ponce tiene varios textos narrativos donde acontece este fenómeno, por ejemplo en el cuento "Un día en la vida de Julia" de su libro Cinco mujeres. En este relato, la información narrativa nos detalla que exactamente ese día de la vida de Julia se encontraba en su mesa de noche un libro de dibujos eróticos de Gustav Klimt. Esta afirmación nos orienta a indagar sobre el horizonte de sentido de la alusión. El relato nos ofrece puentes, indicios textuales que remiten a reconocer en el relato la existencia de un "otro" extratextual al que se refiere continuamente y que pasa, incluso, a ocupar un primer plano: "el delgado libro azul, con los hermosos y atrevidos dibujos de fina línea", "tan eróticamente como el pintor había utilizado a sus bellas modelos vienesas", "recogiendo automáticamente el libro de Klimt", "volvió a dejar el libro, sin hojearlo, a pesar de la belleza de los dibujos, de la maestría de Klimt", etcétera. Este cuento lleva en mise en abyme esta écfrasis que ilustra todo el Beethoven Frieze de Klimt, doy dos ejemplos. Leamos primero el texto, segmentos del cuento, y luego vayamos a su referencia plástica, el cuadro:

"El padre de Julia por supuesto no fue a comer. 'El pobre está tan ocupado que ni siquiera eso puede', explicaba la madre a todos los que quisieran oírla, mientras Julia pensaba en su infeliz madre a la que nadie en su sano juicio podía creerle. La madre había sido una belleza que no se parecía a Julia sino a su segunda hermana, pero después del quinto hijo empezó a engordar y el padre a estar cada vez más ocupado en sus negocios. Cuando entró al enorme comedor con su gran mesa en la que la cabecera estaba vacía, su madre y sus cuatro hermanos ya estaban ahí".

"Después, Raymundo la cargó y la llevó hasta la cama de su cuarto. La dejó ahí y fue a cerrar las cortinas. La misma semipenumbra que en la sala. Julia no se había movido. Fue Raymundo el que le quitó primero los zapatos, luego los pantalones y la blusa […] Se desvistió y besó a Julia en el sexo hasta que ella se vino. Hicieron el amor dos veces. Acostados boca arriba, Julia tenía los ojos cerrados y Raymundo le decía: 'Eres muy bella, Julia, muy bella y casi tan caliente como bella, no, sin el casi'".

La narración, pues, se ve resemantizada por una nueva semiosis o proceso de significación: la écfrasis, esa representación de la representación, la obra de arte inserta en la obra literaria, abre una estructura especular que refleja la pintura de un artista del Art Noveau austriaco, Gustav Klimt.